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乐音之初圆润飘逸,而后不断上扬,旋律跳宕就像山间的水波,荡漾开来,然而,郑琅却是眉头紧蹙,情绪深沉哀怨。
这时,不仅是雪,就连本在作画的顾允,都不由自主地放下了笔,屏息凝神,将自己的身心暂时沉浸在这绵长不断的“水云声”中。
渐渐地,曲调有了变化以较大的起伏,就好似在像听者展示自己不平静的内心世界一般,雪虽然不懂音乐,但心绪也不由自主地随着琴音而动,她微垂着眼,一种惆怅的情绪从心底升腾而起。
郑琅的指法如行云流水一般,时而“往来”滑奏,旋律上下跳跃,如云影般飘忽不定,时而又“荡吟”按抚,低沉不绝,营造了水气袅袅之景。
与之前的平缓低沉之音不同,雪听出了其中颤抖的音色,郑琅的动作幅度也更大了,就好像是在借琴音发出的呻吟之声,以此宣泄内心的痛苦。
雪微微地叹了口气,朝顾允那边看去,只见他已经再次拿起了笔,在白色的磁盘中调出了一种似灰似青的颜色,然后大笔一挥,在白纸上渲染出大块的颜色。
虽然不知道顾允打算画什么,但看着那幽幽淡淡的灰青色,只觉得心中愈加暗抑,又忽然觉得有点寂寞,有点空灵,捉摸不定之感,非青非墨,因着色的多少而时刻变化,像极了人心。
雪不想在被这样沉闷的情绪困住,她再次起身,走到国学生之中去。
这时,随着节奏的推进,琴音也变得更加丰富紧凑,错落弹奏呈现出五光十色的华丽效果,心间,原本只是细微的水波,却瞬时掀起大浪,将壮阔宏大的画面表现得淋漓尽致。
雪走近,顾允开始用细笔勾勒画中的小景,线条平直,不结不滞,收笔丰腴光润,圆转有力,或浓,或淡,或干,或湿,或深,或浅,富于变化。
只见顾允草草几笔,画卷一侧已经可以看出斜柳、水岸、扁舟等景物,他又换上了稍大的笔,沾上颜色,水面的涟漪展现出来,积点成线再成片,不漂不浮,不缺不溢。
好像就是听了郑琅乐音,性情大发,朦胧的烟雨山水景跃然纸上,雪心中已经赞叹不已,她不会抚琴,也不会作画,但这些都是表达情感的方式,哪怕只是听音看画,雪都好像更加懂得了两人心中的苦闷。
雪缓缓踱步,走到陆槿的木案边,看到的确是另一番景象。
陆槿的画卷虽然也以墨、以青色为主,但并不是非灰非青的混沌之感,青竹郁郁葱葱,暗色的土地深沉而安稳,角落里几个鬓角小儿却穿着朱色或者黄色的衣裳,画面一下子变得活泼起来。
画中还有许多形色各异的男子,着白色衣裳,宽袖散衣,但
这应该就是卫铄最向往的贤
色彩更为浓烈,
平,如“锥划沙”,力量匀实,只有控制住笔,线才能平实有力。
圆,如“折钗股”,富于弹性,转折自如,刚柔相济,富于弹性而有力量。
留,如“屋漏痕”,高度控制,象刻进墙皮,沉稳有力。线条是高度控制,行处皆留,意到笔随。宋郭熙说:“一种使笔,不可反为笔使;一种用墨,不可反为墨用。笔与墨,人之浅近事,二物且不知所以操纵,又焉得成绝妙也哉”重,如“高山坠石”,下笔就有力量,笔的压力要大,要压得住纸,充满力量,力透纸背,入木三分。
5.变,如“百川归海”、“惊蛇入草”。
“起”、“承”、“转”、“合”是一幅中国画的几个关键的相关联的环节。所谓
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