电影拍摄期间导演给李雪建讲戏时说:“其实皇帝也是人,不是个个都非得高大威猛,仪表堂堂。《史记》中记载的秦王就是一个驼背、鸡胸、矮小的男人。所以在片中我想塑造一个真正的人,由于自小的生活加上祖辈的压力,嬴政实际上在电影里是一个有着一定程度上变|态的人物。”
颠覆了你的常识,却更加接近历史,更加接近历史人物他们的心理状态。没人能定义好坏。
电影上映后陈铠歌接受采访时说:“我觉得李雪建是中国演帝王的演员中最不同凡响的。他演的秦王有爱、有恨、有血、有肉。”
在剧组时间长了,苏浩懂事有理,有眼力价儿,很快就和剧组人员熟悉,有一天他向李雪建请教,“秦王与你以前演的角色有什么不同”。
李雪建道:“首先我不觉得他是个暴君,我觉得秦王是个英雄。你站在他的角度想就能够理解他了。他的手段虽然有点不能认同,但他也是被环境所迫。”
苏浩向他请教演技时,李雪建就自己的表演谈到他对于秦国人的观点:“秦代人的特点是‘拙’,从兵马俑、汉像砖、先秦青铜器和字画里,我都可以找到例证。因此,我的表演风格不能太随意,也不能太雕琢。一句话,那时候的人,心眼儿实,为实现理想,一根筋。”
可见一个好的演员需要有良好的洞察力,一个“拙”字用的很好,那个时候的人,质朴,粗旷,单纯,同时又具有早期人类社会共有的浪漫精神,也就是说一方面情感非常丰富,一方面又头脑简单,一根筋,在我们看来有点像小孩,喜怒无常,时哭时笑,表达方式很激烈,大哭大笑大喊大叫,偶尔还有点歇斯底里。
考察一下文献记录,我们会发现书中的先秦之人确实如此,政治的混乱导致人们重实际轻形式,个人意识很强,因为搞不清该听谁的。
荆轲(张封毅),张封毅的表演很精彩,荆轲曾眼也不眨地杀了造剑人全家,但最后一个盲女的刚毅却让他背负上了良心的煎熬,以致从此大隐于市,在救助因偷东西被人抓起来的孤儿时,一代名刺客,甘愿蒙受跨|下之辱,孤傲的荆轲,始终恬退隐忍,或是扮疯装傻嘲笑这个世界。
这个角色神来之笔就在末端刺秦一幕,他明知道秦王知道他为刺客,仍只身上殿,一代侠士荆轲在秦殿像小丑一样出尽了洋相,那滑稽的样子却是其对不可一视的秦王的嘲弄,更加让人敬佩,他将计就计,表明此刻身份,足显荆轲的智慧。
张封毅这段表演,完全使用方言,表面上滑稽怯|懦,其实智勇双全,这二者都可在荆轲的一举一动甚至一个表情中表现出来,堪称完美出演。
赵姬(巩利),无论是【霸王别姬】、【活着】还是这部【荆轲刺秦】,都是缺了巩利不成戏的。
这部戏里的巩利,表演的非常好,稳重地充当了这部电影众多人物之间的纽带,在这部戏中与其说她是这里的女主角,不如说是她的存在是给秦王、荆轲以及其他几个重要人物提供了一面镜子,只有他们对这镜子的时候,才能看到自己人性的另一面,而恰巧,我们就站在这面镜子旁边。
除了这三个主要角色,影片中最可圈可点的人物还有嫪|毐(王志纹),王志纹在这部剧里演出太出彩了,他真的做到了让观众因他笑为他哭。
盲女(周讯),虽然出场时间很短,但相信所有人都记住了她那双盲女绝望的眸子。
燕丹(孙|周)话剧腔太重,可能陈导要的就是这个吧。
高渐离(赵苯山),赵苯山这时出现在正剧中还不会让人笑场。
潘|长江饰演的狱吏也是一样,他对荆轲行刑的那一段撞墙的镜头确实让人望而生畏。
可以说【荆轲刺秦王】的演员奉献了他们演艺生涯的顶级表演。
虽然初次观看【荆轲刺秦王】,你会发现剧中的人物表情夸张,夸张到让今人不适的地步,似乎每个人都会大哭大笑,有时有如孩子般的天真而略带神经质。
但如果你单拎出他们每个人的表演观看,你就会不得不佩服演员的精湛演技。
陈导的【荆轲刺秦】是一部戏剧,如莎|士比亚,索|福克勒斯笔下的悲剧,夸张的表情及语言是为剧情服务的,激烈的冲突缓慢而不可阻挡的达到**,然后在大悲大喜的瞬间撕下个人的面具,宣告历史的必然个人命运的无奈。
但这部剧筹备三年多、拍摄历时二年,耗资八千万元人民币,观众对它的期待值太高了,所以才会有首映之后,观众和新闻界众口一词的“口诛笔伐”。
陈铠歌认为他的【荆轲刺秦王】,既不是纯粹的历史影片,也不是教科书的翻版,他在影片中表现的是个人对人性与权力的理解。
中国的艺术传统具有很强的意识形态色彩,在传统观点中,艺术文学都是“道”的体现,要
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